- 林笙徐远舟是哪本小说主角 《她在屠宰场写诗》免费全章节阅读
一林笙是在猪血槽边上收到那条短信的。手机震了一下，
她从沾满碎肉的防水围裙里掏出来看，屏幕上的油渍已经厚到要用指甲盖刮才能看清字。
“林笙你好，我们是‘写诗的屠夫’节目组，恭喜你通过海选，
请于3月15日前来长沙参加录制。”她盯着这条短信看了整整三十秒。不是诈骗短信，
号码是正规的，落款还有节目组的公章截图。她上个月确实报名了——准确地说，
是隔壁摊卖猪肉的老周帮她报的。老周说她写的那些诗贴在肉摊上太浪费了，
“应该让更多人看看，杀猪的也能写出这么好的东西”。林笙当时觉得老周是在拿她寻开心，
但还是把报名表填了。她写诗十年，投稿无数，
最好的成绩是一家县级文学杂志的“读者来信”栏目，
编辑说她的诗“情感充沛但技法稚嫩”，建议她多读读汪国真。她把手机揣回兜里，
继续手上的活。今天的猪是凌晨三点到的，一共十二头，她要赶在早上六点之前全部处理完。
刀锋划过猪喉的时候，
想起自己写过的一句诗：“刀刃亲吻血管/温热如初吻/我们都在用不同的方式/练习告别。
”这是她写过的唯一一首跟屠宰有关的诗。
不是因为别的诗跟屠宰无关——事实上她写的每一首诗都跟屠宰有关，只是别人看不出来。
她写黄昏，是血槽里渐渐凝固的暗红；她写风声，
是猪临终前的哀嚎穿过铁皮棚子的回响；她写爱情，
是一个女人在凌晨三点独自面对十二头死猪时的孤独。没有人看得出来。
她的诗发表在任何地方，都会被当成一个普通文艺女青年的无病**。她有时候觉得，
自己最大的悲哀不是杀猪，而是杀猪杀得不够彻底。真正彻底的屠夫不会写诗，
真正彻底的诗人不会杀猪。她卡在中间，两头都不是。二节目组的人来拍先导片的时候，
林笙正在给猪刮毛。摄像机对准她的时候，她下意识地用袖子擦了擦脸。导演说不用擦，
这样更真实。她不知道“这样”是哪样——是脸上沾的猪血，还是围裙上粘的碎肉，
还是她那双被冻得通红、指节粗大到不像女人的手。“林老师，
你能对着镜头读一首你自己的诗吗？”导演问。林笙张了张嘴，一个字都读不出来。
她已经很久没有出声读过诗了。诗在她这里是一种无声的语言，写在油腻腻的纸壳子上，
贴在肉摊的铁架子上，偶尔发在只有十七个粉丝的微博小号上。
她不知道自己的诗被读出来是什么样子，就像她不知道自己的声音被录下来是什么样子。
“随便读一首就行，”导演很有耐心，“你最喜欢的那首。”林笙想了一下，
从围裙口袋里掏出一张皱巴巴的纸。纸上的字迹被水和油洇得模糊，但她还是认得每一个字。
“我有一首诗，”她说，“叫《给这个世界的情书》。”她清了清嗓子，开始读。
刀锋亲吻它的喉咙/用盐水冲刷它的伤口/用我粗粝的掌心/一遍遍抚摸它渐渐冷却的皮肤。
默而笨拙/我在凌晨三点的屠宰场/为它写下最温柔的诗句/用猪血代替墨水/用哀嚎押韵。
”“这个世界不知道我爱它/就像不知道/一个杀猪的女人/也会在深夜里/为一句诗流泪。
”她读完的时候，现场很安静。摄像师忘了推镜头，录音师忘了调电平，导演张着嘴，
半天没说出话来。“卡，”导演终于说，“这条过了。”然后他转过头去，
偷偷擦了一下眼睛。三节目播出那天，林笙的肉摊比往常热闹了十倍。
来买肉的人排起了长队，但大部分人不是为了买肉，而是为了看她。有人举着手机直播，
有人拿着她写的诗要签名，还有一个二十出头的姑娘，站在肉摊前哭得稀里哗啦，
说她的诗治好了自己的抑郁症。林笙不知道该怎么应对这些。她只会杀猪，只会写诗，
不会当网红。老周倒是很开心，在旁边帮着她招呼客人，逢人就说：“我推荐的！
我就说她行吧！”那天晚上，林笙关了手机，一个人坐在出租屋里看节目回放。
她看到自己出现在电视屏幕上的时候，感觉那个人不是自己。那个人穿着脏兮兮的围裙，
站在血水横流的水泥地上，用最平淡的语气读着最浓烈的诗句。那个人是她，又不像是她。
节目播到后半段的时候，弹幕开始疯狂刷屏。“这个姐姐好酷！”“杀猪的诗人在发光！
”“我哭了，原来平凡人的梦想这么动人。”“有人扒到她的微博了，快去关注！
”林笙打开微博，看到自己的粉丝数从17涨到了17万。她最新一条微博是三年前发的，
只有一句话：“今天杀了一头很温柔的猪，它没怎么叫。”这条微博下面，
评论已经超过十万条。她一条一条地看，看到眼睛酸涩，看到眼泪流下来，
看到窗外的天开始发白。她从来没有被这么多人看见过。也从来没有这么害怕过。
四接下来的日子像一场失控的列车。各路媒体涌到菜市场来采访她，有电视台的，有报纸的，
有自媒体的，还有一个从北京飞过来的纪录片团队。她被邀请去参加各种节目，有读书类的，
有综艺类的，还有一档谈话节目，主持人以“毒舌”著称，问她：“你觉得一个杀猪的写诗，
是不是有点矫情？”林笙想了很久，说：“我不知道矫情是什么意思。我只知道，
我不写诗的时候，感觉自己也在杀猪。”主持人愣了一下，没接上话。那期节目播出后，
这段话被剪成了短视频，在各大平台疯传。有人夸她是“人间清醒”，
有人说她是“当代女诗人最后的良心”，还有人把她跟余秀华相提并论，
称她为“屠宰场的余秀华”。林笙不喜欢这个称号。不是因为她觉得余秀华不好，
而是因为她觉得每个人都是独一无二的。她不想做谁的替代品，
哪怕那个“谁”比她有名一万倍。她只是想写诗。
想写那些只有在凌晨三点、在十二头死猪面前才能写出来的诗。但出名之后，
她很难再找到那种感觉了。以前她写诗是因为孤独，现在她不孤独了，
以前的诗就写不出来了。她坐在出租屋里，对着空白的稿纸，一个字都写不出来。
那种感觉比杀猪还难受——杀猪至少还有猪，写诗连猪都没有。五节目组又找上门来了，
这次是邀请她参加第二季的录制。林笙本来想拒绝，
但节目组开出的价码让她犹豫了——五十万，录六期。这个数字是她杀十年猪都赚不到的钱。
她签了合同。录制的日子定在三月中旬，地点在长沙。林笙提前三天就到了，
节目组给她安排了酒店，单人间，有落地窗，窗外是湘江。她从来没住过这么好的房间，
在浴室里泡澡的时候，差点睡着了。第一期节目的主题是“我的故乡”。
编导问她：“林老师，你的故乡是哪里？”林笙说：“我没有故乡。”编导以为她在开玩笑，
笑着追问：“怎么可能没有故乡呢？每个人都有一个出生的地方啊。”林笙想了想，
说：“我出生的地方是一个小村子，我五岁就离开了，跟着爸妈到处打工。
后来我去了很多城市，但每个地方都待不长。菜市场就是我的故乡。”编导沉默了。
这段对话后来被剪进了节目正片，播出的时候，弹幕又在刷屏。
“菜市场就是我的故乡”——这句话成了这期节目的金句，被做成各种表情包和海报，
在社交媒体上疯传。有人夸她“诗意地栖居在大地上”，
有人说她“用最朴素的语言说出了最深刻的道理”，还有人把她比作海子，
说她是“活着的诗人，死去的预言家”。林笙觉得这些人说的都不是她。她没有想那么多，
她只是说了实话。她的故乡确实是菜市场。她熟悉菜市场的每一寸水泥地，每一个摊位，
每一张面孔。她知道什么时候人最多，什么时候最冷清，哪家的秤最准，哪家的货最新鲜。
她闭着眼睛都能从肉摊走到蔬菜区，再从蔬菜区走到调料店。菜市场就是她的全世界。
但这个世界正在消失。她所在的菜市场去年贴出了拆迁公告，说要改造成一个商业综合体。
商户们**，但没什么用，该拆还是得拆。林笙不知道拆了之后自己该去哪里，
她只知道，如果菜市场没了，她的故乡就真的没了。
这个念头让她在酒店的大床上翻来覆去睡不着。凌晨三点，她爬起来，打开手机备忘录，
写了一首诗。这是她出名之后写的第一首诗。
拆迁/推土机碾过/我卖过猪肉的水泥地/那些血渍/已经渗进地底三米/推土机推不走的。
”“我也没有办法/把故乡带走/它太重了/重得像一头/三百斤的猪。”她写完之后，
看了一遍，又看了一遍。然后哭了。不是因为感动，而是因为她知道，这首诗不如以前的好。
以前她写诗，每一个字都是从心里挖出来的，血淋淋的，烫手的。但这首诗不是，
这首诗像是用脑子想出来的，工整、漂亮、有技巧，但没有灵魂。她想，
她大概是真的写不出诗了。六第二期节目录制的主题是“爱情”。林笙对这个主题很抗拒。
她不是没有谈过恋爱，但她觉得自己的爱情不值得拿出来说。那些在出租屋里的争吵，
在菜市场后门的眼泪，在凌晨三点的屠宰场发出去又撤回的短信——这些事情太普通了，
普通到说出来都嫌丢人。但编导不放过她。“林老师，你写过那么多关于爱情的诗，
肯定有一段刻骨铭心的感情经历吧？”林笙说：“我写的那不是爱情诗。
”编导愣了一下：“那是什么？”“是屠宰。”编导以为自己听错了：“什么？
”林笙没有再解释。她想起了那个男人，那个在菜市场卖鱼的阿峰。三年前，
他们在一起过一小段时间。阿峰对她很好，会在收摊之后帮她收拾肉摊，
会在下雨天给她送伞，会在她生日的时候买一个很小的蛋糕，插一根蜡烛，说“许个愿吧”。
她许的愿望是“永远在一起”。三个月后，阿峰跟一个卖菜的姑娘跑了。林笙没有怪他。
她知道阿峰为什么跑——不是因为她不好，而是因为她太奇怪了。一个会写诗的女人，
在菜市场里是格格不入的。阿峰跟她在一起的时候，
总有人指指点点：“那不是杀猪的那个吗？听说还会写诗？啧啧啧。”阿峰受不了这种眼光。
林笙也受不了，但她没有选择。她不能把自己的皮剥下来换一张，
不能把自己脑子里的诗一句句删掉，
不能假装自己是一个正常的、不会在凌晨三点爬起来写诗的杀猪女人。节目录到最后，
编导还是问了那个问题：“林老师，你相信爱情吗？”林笙说：“相信。”“为什么？
”“因为我相信一切不存在的东西。”这句话又成了金句。但没有人知道，
这句话的下一句是：“就像我相信诗会改变世界，相信菜市场不会拆迁，
相信一个杀猪的女人也能被认真对待。”这句话她没有说出口，因为她知道，说出口就假了。
七第三期节目录制之前，林笙接到了一个电话。电话那头是一个男人的声音，低沉，
