- 火爆长安诗祸小说，主角是柳长卿钱郎在线阅读全文无删减
我叫钱宇，长安城里小有名气的“碎玉诗人”。今日曲江宴上，我一句“柳絮沾衣如俗客”，
竟惹得“醉墨先生”拍案而起：“竖子敢轻我诗风？且听我‘俗客亦有凌云笔’！
”一场诗骂，就此掀起长安风波。（一）曲江宴的风，卷着脂粉香和酒气，扑在脸上有些痒。
我握着白玉酒杯，看满座文人或吟或饮，檐外的柳絮飞进来，沾在吏部侍郎的官袍上，
像落了层雪。“钱郎，怎不多饮几杯？”旁边的太史令笑着推我，“今日这曲江春，
可是专等你来题诗的。”我笑了笑，刚要开口，却听见东首传来一声朗吟：“市井炊烟里，
藏着月半弯。”是柳长卿。他穿着件洗得发白的青布袍，手里捏着个粗瓷碗，酒液晃出半碗，
却丝毫不觉，只眯着眼看檐外的天。满座先是一静，
随即爆发出喝彩——这便是他的“醉墨体”，总爱从烟火里掏诗意，
寻常人眼里的炊烟、市井，到他笔下都成了宝贝。“柳先生这诗，真是俗中见雅啊！
”“可不是？哪像某些人，写诗净捡些冷僻字，读着都费劲。”话里的刺，我听得真切。
柳长卿放下碗，目光扫过来，落在我身上时，带了点不易察觉的挑衅。我们同出一个师门，
师父临终前攥着我俩的手，说“诗无高低，和而不同”，可自他凭“醉墨体”声名鹊起，
我这“碎玉体”便成了他口中“雕虫小技，失了诗骨”的代表。我仰头饮尽杯中酒，
酒液顺着喉管滑下，带着点烈。放下酒杯时，指尖敲了敲案几，朗声道：“炊烟怎配笼明月？
恰似泥鳅混玉盘。”满座哗然。柳长卿的脸“唰”地沉了，
青布袍的袖子被他攥得发皱：“钱宇，你这话是什么意思？”“字面意思。
”我拿起案上的狼毫，蘸了浓墨，“柳兄的诗，就像这粗瓷碗，虽能盛酒，终究少了些剔透。
”他猛地拍案而起，粗瓷碗“哐当”砸在地上，碎成几瓣。“竖子敢轻我诗风？
”他抢过旁边书生的笔，墨汁溅在宣纸上，晕开大片黑，“且听我——俗客亦有凌云笔，
何必攀附玉栏杆！”“好！”有人叫好，有人屏息。我冷笑一声，
笔走龙蛇：“莫将俗韵污清词，柳郎醉墨恐成痴。”他即刻回敬，
墨痕几乎要戳破纸背：“清词若不沾烟火，不如埋进故纸堆！”风更急了，柳絮卷得更凶，
飞进砚台里，沾了墨，又被他挥袖扫开，像一场无声的厮杀。旁边的太史令想打圆场，
刚说“两位都是长安诗坛的……”，就被柳长卿打断：“今日便与钱郎以诗论剑，
看看是他的碎玉经得起摔，还是我的醉墨见得真！”他抢过我案上的纸，
写下：“街头卖花女，鬓边春半开。何须寻佳句，眼底有蓬莱。”写罢扔过来，
纸角几乎戳到我脸上——这是暗讽我总爱从古籍里扒意象，不如他从街头巷尾拾来的鲜活。
我提笔蘸墨，手腕翻飞：“卖花女鬓沾尘，怎配蓬莱谪仙人？碎玉虽寒藏清骨，
不与凡泥共一春。”“凡泥？”柳长卿怒极反笑，“钱宇，你可知你笔下的‘清骨’，
是离了人间烟火的死物！我且问你，春在哪？在你的冷僻典故里，还是在田夫的犁尖上？
”他抓起笔，在地上的碎瓷片旁写道：“犁尖划破冻，土香混雪融。春在农耕里，
不在墨池中。”笔尖几乎要戳进泥里，每一笔都带着气。我看着那行字，突然想起年少时，
他总把师父给的桂花糕分我一半，说“师弟你身子弱，多吃点”，那时他的字，
还是带着暖意的。可现在，他眼里只有输赢。我深吸一口气，墨汁滴在宣纸上，
晕开个小黑点。提笔写下：“柳絮沾衣如俗客，强向春风索雅名。”这一句，
算是把话说绝了——直斥他的诗风，不过是附庸风雅的俗客。柳长卿的脸彻底红了，
不是醉的，是气的。他抓起案上的酒壶，猛地泼在我面前的宣纸上，墨字被酒液泡得发涨，
像在哭。“钱宇！”他指着我，手都在抖，“今日这曲江宴，我便与你分个高下！
”风卷着柳絮，扑在他的青布袍上，又落在我雪白的宣纸边。满座的人都站了起来，
有人喊“钱郎加油”，有人叫“柳先生必胜”，檐外的曲江春水，被风搅得哗哗响，
像藏了千军万马。我握着笔，指节泛白。砚台里的墨，映出我有些发狠的脸——这场诗战，
从今日起，便再无回头路了。（二）曲江宴的酒还没冷透，我与柳长卿的诗骂已像长了翅膀，
飞出曲江池，落满长安的大街小巷。第二日清晨，我刚推开书斋的门，
就见小童抱着一摞纸跑进来，脸涨得通红：“先生，您看！
”纸上是我与柳长卿昨日互讽的诗句，用粗劣的墨印着，边角还卷着毛边。
最上面一行歪歪扭扭写着“钱柳诗战录”，下面竟还有人添了注脚：“碎玉诗人嫌醉墨俗，
醉墨先生笑碎玉清——长安诗坛，自此分野。”“这是谁弄的？”我捏着纸页，
指尖有些发紧。“是城西的书铺！”小童跺脚道，“他们说，现在满城都在抢这个，
连扫街的老丈都能背两句‘炊烟怎配笼明月’了！”正说着，门被推开，
进来个穿绿袍的书生，是柳长卿的门生。他将一卷诗稿摔在案上，
墨汁溅在我昨日未干的“碎玉集”上，留下个黑印。“钱先生，我家先生有诗相赠！
”他朗声道，像是在念战书，“‘玉盘虽洁难饱腹，糙米能养世间人’——我家先生说，
劝钱先生莫要总抱着那些冷玉碎瓷，当心饿肚子！”这是暗讽我脱离生计，只会空谈风雅。
我抓起笔，墨滴在宣纸上洇开：“‘糙米纵能填肚腹，
终无清韵润诗魂’——烦请转告柳先生，诗若无骨，与糠麸何异？”书生气得脸发白，
抓起诗稿就走，出门时撞在门槛上，差点摔一跤。小童怯怯道：“先生，真要这样闹下去吗？
我记得……您以前总说柳先生的‘卖花女’写得好。”我手一顿，墨笔在纸上拖出个长痕。
是啊，当年在师父的茅屋里，柳长卿第一次写出“街头卖花女，鬓边春半开”，
我还凑在他身边，抢着研墨：“师兄这诗，比院里的桃花还艳！
”那时他总把师父给的糕点分我一半，说“师弟爱吃甜，
多吃点才能写出甜诗”；我练字时握笔太用力，纸总被戳破，他就把自己的纸推过来，
笑着说“我的纸厚，经得住你戳”。可师父走后，一切都变了。
他的“醉墨体”成了市井追捧的对象，我的“碎玉体”被文人奉为圭臬，好像从那天起，
我们就必须站在对立面，用诗句互相扎刀子。傍晚，太史令派人送来帖子，
说吏部侍郎要在府中设宴，专请我与柳长卿“和解”。我看着帖子上“共论诗道”四个字，
突然觉得有些可笑——这长安的风，早就把“和解”吹成了“分胜负”的幌子。
案上的“诗战录”被风吹得哗哗响，
像无数人在耳边念叨：“钱郎必胜”“柳先生才是真风骨”。我抓起那卷纸，走到炭盆边，
火舌舔上来，将那些诗句烧成灰烬，飘在空气中，像极了曲江宴上的柳絮。可我知道，
有些东西烧不掉。就像柳长卿明日赴宴时，定会带着更锋利的诗句；就像我案头那管狼毫，
已经蓄满了墨，只等明日，再与他一较高下。夜风从窗缝钻进来，带着点凉意。
我摸出师父留下的那本《诗论》，翻到“和而不同”四个字，指尖抚过，纸页粗糙，
像极了柳长卿那件洗得发白的青布袍。若师父还在，见我们这样，该多难过啊。
可这念头刚冒出来，就被另一个声音压下去：他都能写出“清词若不沾烟火，
不如埋进故纸堆”，我凭什么要让？炭盆里的火渐渐熄了，灰烬上落着片柳絮，
是白日从窗外飘进来的。我盯着那片柳絮，突然想起柳长卿昨日的诗——“市井炊烟里，
藏着月半弯”。其实，那句诗，真的不差。只是这话，我这辈子，怕是再没机会对他说了。
（三）吏部侍郎府的宴，设在后花园的水榭里。檐角挂着的宫灯，将池水照得泛着金波，
映得满座衣袂都带了层暖光。我到的时候，柳长卿已经在了。他还是那件青布袍，
正坐在石凳上，就着灯看手里的诗卷，
指尖在“汗滴禾下土”那行字上反复摩挲——那是他去年写的《悯农诗》，因直白如话，
被农夫传唱，却也被我暗讽过“少了余韵”。见我进来，他抬眼，
目光在我新换的锦袍上扫过，嘴角勾了勾：“钱郎今日倒是穿得热闹，不像写诗的，
倒像赴琼林宴的新科状元。”这话里的刺，比曲江宴上更尖。我在他对面坐下，
笑道：“总比某些人，穿得像刚从田埂上回来的，倒省了笔墨，直接能入诗了。
”旁边的吏部侍郎赶紧打圆场：“两位都是长安诗坛的翘楚，何必总较这些闲气？来，
饮酒饮酒。”酒过三巡，侍郎抚着胡须，慢悠悠道：“说起来，柳先生的《悯农诗》，
‘汗滴禾下土’一句，真是道尽农人之苦。只是不知在钱郎看来，比起你的‘玉露坠禾苗’，
如何？”满座的目光都聚了过来，带着看戏的期待。
